網(wǎng)頁(yè)色彩設計的含義
 
（一)網(wǎng)頁(yè)色彩設計的含義

網(wǎng)頁(yè)的色彩設計是將兩種或兩種以上的色彩同時(shí)并置在同一網(wǎng)頁(yè)的界面內、并置的色彩相互作用、相互影響，從而形成網(wǎng)頁(yè)的整體環(huán)境的色彩關(guān)系與色彩印象的創(chuàng )意性審美活動(dòng)。
 
(二)網(wǎng)頁(yè)色彩設計的特征

從色彩感官刺激角度來(lái)說(shuō)，網(wǎng)頁(yè)的色彩設計主要在于色相的并置過(guò)程。但色彩的并置并不是那么簡(jiǎn)單的過(guò)程，而是需要色彩設計師從色彩學(xué)、色彩心理學(xué)以及計算機色彩形成的基本原理等請多方面進(jìn)行理性地分析，然后制定出合理的設計方案。網(wǎng)頁(yè)的色彩并不是簡(jiǎn)單的色彩合成，網(wǎng)頁(yè)的色彩設計也不是僅僅為用戶(hù)提供視覺(jué)刺激，而因為不同的人有不同的色彩審美觀(guān)念，會(huì )因用戶(hù)的年齡、性別、受教育水平等請多因素而影響到色彩的設計布局，設計師要充分考慮到這一點(diǎn)。網(wǎng)頁(yè)的色彩設計不但是一門(mén)科學(xué)，而且是一門(mén)藝術(shù)，因而必須遵守其特定的設計規律。
 
首先，網(wǎng)頁(yè)的色彩設計要遵從人的視覺(jué)習慣，在色彩搭配時(shí)應時(shí)刻注意眼睛的舒適性，不要用亮度太高或太低的色彩，以在特定的時(shí)間段內注視后不疲勞為宜。其次，在色彩設計的時(shí)候要盡量滿(mǎn)足用戶(hù)對色彩審美的需求，盡可能地為用戶(hù)呈現出美觀(guān)，符合用戶(hù)需求的色彩配置。再次，網(wǎng)頁(yè)的色彩設計是為傳遞網(wǎng)頁(yè)信息服務(wù)的，即盡管色彩在網(wǎng)頁(yè)中地位非常重要，但其終究還是一個(gè)配角，不能“搶了主要信息的風(fēng)頭”，因此，設計師在色彩選擇和搭配的時(shí)候時(shí)刻要牢記色彩的配角地位。此外，色彩的選擇與搭配仍然要注重關(guān)注主體用戶(hù)對色彩的相關(guān)喜好。



二、色彩設計的基本原則

色彩對網(wǎng)頁(yè)的設計而言，完全可以用一個(gè)中國的成語(yǔ)來(lái)概括賞心說(shuō)目，這一詞語(yǔ)從總體上就可以很好地概括出出網(wǎng)頁(yè)色彩設計的一個(gè)基本原則:“賞心”和“悅目”，“說(shuō)目”是網(wǎng)頁(yè)色彩設計的初級層次，即網(wǎng)頁(yè)色彩的設計首先應該適應和滿(mǎn)足人的生理視覺(jué)系統的要求，這是設計的基礎，只有在滿(mǎn)足了視覺(jué)上的和諧、舒適，才能滿(mǎn)足用戶(hù)的“賞心”這一高級層次的需求，即在滿(mǎn)足了生理視覺(jué)系統要求的基礎上，方能進(jìn)一步去探究色彩帶給用戶(hù)的心理感受。如何做到既“悅目”，又“賞心”呢?下面介紹一些能滿(mǎn)足這兩個(gè)基本的原則網(wǎng)頁(yè)色彩設計策略。
 
(一)統一與變化相結合的原則

在網(wǎng)頁(yè)的色彩設計中，統一與變化相結合的原則是指在具體設計的過(guò)程中，首先要注重整個(gè)頁(yè)面的統一，沒(méi)有統一就不能很好地體現出秩序感，沒(méi)有秩序的網(wǎng)頁(yè)就談不上美，所以，要實(shí)現網(wǎng)頁(yè)色彩的美，就首先要注重整個(gè)頁(yè)面色彩的統一、協(xié)調。但需要注意的是，在一個(gè)頁(yè)面中并不是越統一越好，如果過(guò)分統一，則可能會(huì )使得整個(gè)頁(yè)面的色彩組合顯得過(guò)分單調、枯燥和乏味，缺乏新鮮感。因此，在網(wǎng)頁(yè)的設計中，在保障統一的前提下，注重色彩的變化，但這種變化在整個(gè)色彩的組合中應處于次要的地位，起到調節和點(diǎn)綴的作用，如果變化過(guò)多，往往會(huì )使得整個(gè)頁(yè)面看起來(lái)雜亂，反而干擾了主題的表達。在頁(yè)面的色彩設計中，統一與變化具體是通過(guò)色彩的色相、明度和純度等的變化來(lái)實(shí)現的。但在具體的色彩設計過(guò)程中統一與變化的原則并不是一成不變的，而是在統一的大前提下，在局部的設計上做出適當的調整，從而使得一些設計體現出古典的韻味，有的設計顯現出傳統的風(fēng)格，而有的則更多地展現出現代化的韻味與氣息。因此，只要掌握統一與變化之間的比例關(guān)系，就能達到統一中有變化，變化中顯現出秩序感。

(二)色彩的平衡原則

網(wǎng)頁(yè)的色彩在設計的過(guò)程中，特別要注重色彩間的平衡，即具體參與構成色彩組合的各種色彩、圖形以及其他諸多的要素，在畫(huà)面結構中力爭達到一種力的均衡狀態(tài)時(shí)所形成的色彩關(guān)系。色彩的平衡主要可分對稱(chēng)式平衡和均衡式平衡兩種。
 
1.對稱(chēng)式平衡。

對稱(chēng)式色彩平衡是指以網(wǎng)頁(yè)的軸線(xiàn)為中心，通過(guò)兩側色彩要素的并列重復處理，以達到和諧統一的效果，同時(shí)顯現出靜態(tài)特征的色彩關(guān)系。對稱(chēng)式平衡有絕對對稱(chēng)和相對對稱(chēng)之分。絕對對稱(chēng)指的是在中軸線(xiàn)兩側的色使得畫(huà)面顯得拘謹呆板、生硬機械，因此，恰當的處理是極其重要的。相 彩要素要完全一致，具有大方、安定的藝術(shù)情趣，但如果處理不當，則會(huì )對對稱(chēng)式平衡則是指在中軸線(xiàn)兩側的色彩要素基本一致即可，即只要在小部分的位置略作變化的對稱(chēng)平衡方法，利用對稱(chēng)的構圖格式，采取變換內容的方式，來(lái)實(shí)現整個(gè)頁(yè)面的相對對稱(chēng)。其實(shí)，不但在頁(yè)面色彩的設計中相對對稱(chēng)的平衡設計非非常重要，而且在實(shí)際的生活中，這種設計也是經(jīng)常用到的，例如，中國傳統文化中的對聯(lián)的設計，采用的就是這種對稱(chēng)模式，即上下聯(lián)無(wú)論是字數、字體，還是字義都是相似或相對的。這樣的處理模式體現了大統一、小變化的相對對稱(chēng)的色彩搭配原則。

2、均衡式平衡

均衡式平衡是指在網(wǎng)頁(yè)色彩的設計上盡管沒(méi)有采用中軸式的左右或上下的對稱(chēng)式平衡模式，但是在色彩的搭配上卻能做到視覺(jué)和心理上的平衡關(guān)系，即通過(guò)對色彩各個(gè)造型要素的有機組合，以達到視重穩定的平衡表現形式。均衡式平衡相對于對稱(chēng)式平衡而言更加活潑，富有變化性，也更具運動(dòng)感。設計師在做的過(guò)程中往往會(huì )借助色彩的色相、明度以及純度的變化，尤其是借助設計師自身對色彩的心理感知，體驗色彩本身的輕重、前進(jìn)與后退、冷與曖等，通過(guò)合理的搭配實(shí)現色彩間的平衡。例如，在具體的設計過(guò)程中，即使是同樣大小的黑白兩個(gè)圖形，黑色就顯得重，而白色則顯得輕，前者所占面積小，后者則所占的面積相對較大，因此，要平衡二者的視覺(jué)重力關(guān)系，就要縮小黑色或者放大白色，而要平衡二者的視覺(jué)大小關(guān)系，則要放大黑色或縮小白色。

總而言之，頁(yè)面色彩設計的平衡是不能單純依靠數字的計算就能解決或完成的，關(guān)鍵在于設計師的個(gè)人感受以及藝術(shù)修養，最主要的是設計師能否在自身的感受與用戶(hù)的感受之間架起溝通的橋梁，即設計師所感受到的正是用戶(hù)所感受到的，這樣色彩設計的意圖才算達到了。
 
(三)地紋色與圖形色的有效搭配原則

地紋色與圖形色間的搭配主要在平面的視覺(jué)環(huán)境中使用，圖形是指面的視覺(jué)環(huán)境中，所描繪的畫(huà)面形象，又稱(chēng)為正形。而除去正形以外的那些形象則被稱(chēng)為負形，俗稱(chēng)地紋。二者所擁有的色彩，分別稱(chēng)為圖形色和地紋色。圖形與地紋是對象與背景的關(guān)系，即二者是同時(shí)并置的關(guān)系一圖形和地紋是會(huì )同時(shí)出現在網(wǎng)頁(yè)中的，圖形色和背景色同樣如此。圖形色與地紋色搭配是否合理與整個(gè)頁(yè)面是否具有整體感，是否主題明確有著(zhù)密切的關(guān)系。在具體設計的過(guò)程中，有一些需要注意的:例如，在要求圖形感強烈的畫(huà)面中，就應該將圖形色和地紋色之間的對比要明顯，可借助調節明度的中調和長(cháng)調、色相的補色和對比關(guān)系、純度的強對比關(guān)系等來(lái)實(shí)現。而一般在主題形態(tài)要求多變的色彩構成中，圖形色就需要盡可能豐富一些，而地紋色則相對要單一一些。另外，在處理圖形色的面積和地紋色的面積時(shí)，二者間的差距盡量要大，要么將圖形色的面積放大，這樣主色出現后就會(huì )顯得層次分明；要么，將圖形色放小，但可通過(guò)鮮艷的顏色來(lái)烘托，而將地紋色的亮度可相應降低一些，拉開(kāi)二者間的差距。如果圖形色和地紋色間的面積相當，或者色彩的亮度等方面旗鼓相當的話(huà)，很容易在二者間造成色彩的抗衡，這樣會(huì )對主題的表達造成干擾。

(四)色彩的節奏與韻律有效結合的原則

節奏和韻律是運動(dòng)過(guò)程中有秩序的連續。原本是指音樂(lè )表演中所采用的有規律的強弱、長(cháng)短現象；而韻律則原指詩(shī)詞中的平仄格式和押韻規則；在色彩的設計中節奏和韻律則用來(lái)描述色彩組合的狀態(tài)，色彩間交替出現的有規律的強弱、長(cháng)短現象，以及色彩間的對比與協(xié)調關(guān)系。節奏側重于指同一因素的反復交替，是同一色彩要素連續重復時(shí)所產(chǎn)生的運動(dòng)感；韻律則變化較多，猶如詩(shī)歌的押韻。節奏和韻律你中有我，我中有你，簡(jiǎn)單地說(shuō)，節奏是一種簡(jiǎn)潔、鮮明的韻律，而韻律則是一種復雜、含蓄的節奏。在色彩設計中，節奏和韻律是通過(guò)色彩的光源、色相、明度、純度以及利用人們對色彩的心理感覺(jué)(如色彩的冷暖、色彩的輕重以及色彩的前進(jìn)和后退等)等的有機結合，使其呈現出一定的條理感和秩序感。
 
色彩的節奏

在進(jìn)行色彩設計時(shí)，色彩的節奏大致可以分為三種類(lèi)型:重復的節奏、漸變的節奏以及多元的節奏。
 
(一)重復的節奏

重復的節奏是指在色彩的設計中將某一個(gè)或者多個(gè)要素的變化與對比設計成一種固定的形式，并使得這種形式在網(wǎng)頁(yè)的畫(huà)面中重復出現，這樣就形成了色彩不斷重復出現的節奏感，從而給人一種豐富而有序、穩定而有規律的視覺(jué)效果。一般而言，重復的節奏可以分為兩種:連續的重復和交替的重復。連續的重復是利用同一色相、明度或純度的色彩，或者利用同一種顏色的形狀、同一種顏色的面積以及同一種色肌理等色要素，根據需要連續呈現多次之后所獲得的節奏感。這種反復可以是一個(gè)色彩要素，也可以是幾個(gè)小的色彩要素組成的色彩單元，這種連續的重復會(huì )帶給人們一種極富規律的秩序美。交替的重復和連續的重復相比，是將兩個(gè)或兩個(gè)以上獨立的色彩要素依據方向、位置以及色調等交替重復出現所形成的節奏，相對復雜一些，并且其變化也要遵循一定的格式和規律，其變化更具多樣性。重復的節奏有利于加強重復色彩在用戶(hù)心目中的印象。

(二)漸漸變的節奏

新變的節奏的色彩設計是將色彩中的色相、明度、純度以及色塊的形狀、面積等要素按照一定的秩序進(jìn)行變化，例如按照等差或等級級數進(jìn)進(jìn)行變化，這種變化可以是從大到小、或從小到大，也可以是從強到弱，或從弱到強，更可以是由淺到深，或由深到淺……?從而形成一種逐漸過(guò)渡的節奏感。按等差級數變化所形成的節奏感一般緩慢而平滑，而按等級級數變化所形成的節奏感則一般跳躍性較強，漸變的意也更加濃烈，但比較容易讓人產(chǎn)生單調之感。因此，在網(wǎng)頁(yè)的設計中如果需要借用漸變的節奏來(lái)體現某一主題，可以根據需要靈活選擇這兩種漸變模式。
 
(三)多元的節奏

多元的節奏是指在色彩的設計中利用多種重復或漸變節奏組合而形成的節奏感。例如，有效利用色彩的冷暖、明明暗、形狀等的起伏、方向強弱等的變化，這種變化會(huì )帶給用戶(hù)視覺(jué)上的較強的節奏感。這種節奏的變化相對比較復雜，是多種色彩要素共同作用的結果，不但層次豐富，而且形式復雜，色彩間的相百影向和配合更為明導。多元的節春的最大特點(diǎn)在于運動(dòng)感強，給人生機勃勃之感，充滿(mǎn)著(zhù)個(gè)性。

(四)色彩的韻律

色彩的韻律是在節奏感之上獲得的一種比節奏境界更高的、重復體現色彩設計師情感和思想的一種設計模式，這種韻律感一般會(huì )貫穿整個(gè)頁(yè)面，通過(guò)設計師的精心設計，讓用戶(hù)明確體會(huì )到設計師的創(chuàng )作意圖以及感受到設計師所要傳到給自己的信息。因此，節奏是細節、是局部，而韻律則是整體、是全局。節奏為韻律服務(wù)，韻律引導節奏的表達。
 
(五)色彩的簡(jiǎn)單化原則

在有限的網(wǎng)頁(yè)頁(yè)面如果色彩太過(guò)于豐富，用戶(hù)會(huì )感到一種無(wú)形的壓力，感覺(jué)到紛亂無(wú)序，讓人應接不暇，以至于有厭倦之感。因此，與其將眾多的色彩色塊組合起來(lái)，如果每個(gè)組成色塊的質(zhì)量，還還不如將這些色塊加以簡(jiǎn)單化、統一化，反而會(huì )給用戶(hù)更加強的視覺(jué)沖擊力，也會(huì )留給用戶(hù)更深的印象。在一個(gè)頁(yè)面中，色彩盡管在給用戶(hù)第一印象的傳遞中具有非常重要的作用，但是色彩終究是配角，因此，簡(jiǎn)單的色彩反而更具感染力，能使效果更集中、更強烈、更醒目，也更容易讓人記憶。色彩的簡(jiǎn)單化可以通過(guò)盡量色彩的使用，以最單純的色彩設計關(guān)系來(lái)體現色彩效果。

(六)色彩的凸顯原則

如果說(shuō)色彩的簡(jiǎn)單化是對色彩選擇中過(guò)分選用色彩的限制的話(huà)，那么，色彩的凸顯原則就是對色彩選擇中過(guò)分單一化的一種限制，因此，是為了避免色彩過(guò)分單一，而采取某種色彩刺激手段，從而吸引用戶(hù)的 色彩的簡(jiǎn)單化與凸顯二者是相互制約的關(guān)系。具體來(lái)講，色彩的凸顯就關(guān)注和興趣。例如，在網(wǎng)頁(yè)的色彩設計中往往會(huì )采用黑與白、冷與暖、大與小、比例、形狀以及面積之間的對比關(guān)系，以實(shí)現在整個(gè)頁(yè)面中對這一部分的凸顯，即可以在明亮的背景上用暗色的對作為凸顯和強調在暖色的背景上選用冷色的對象作為凸顯，在大面積的背景上用小面積的對象作為凸顯和強調等。

(七)色彩的系統化原則

網(wǎng)站建設色彩設計應該遵循系統化的原則，色彩的系統化追求的是色間關(guān)聯(lián)性，即頁(yè)面多種色彩間如何做到相互呼應，做到“你中有我，我中有你”，要做到這一點(diǎn)的關(guān)鍵點(diǎn)在于色彩間要有共性。這樣，頁(yè)面總體的風(fēng)格就很容易被用戶(hù)感受到，用戶(hù)也能感受到一種整體感，即便是頁(yè)面中的某一色彩單元也能給人留下深刻的印象。